Kassetsalget er fordoblet under pandemien - her er hvorfor

kassettebånd

Billede via BOOCYS / Shutterstock

På trods af først at være blevet erstattet af funktionalitet af compact disc (CD) og derefter den digitale fil (mp3 og mp4), bevarer lydkassetten en særlig plads i lydteknologiens historie med blandinger en forløber for afspilningslister, og Walkman the forløber til iPod.




Denne artikel om kassettsalg offentliggøres her med tilladelse fra Samtalen . Dette indhold deles her, fordi emnet kan interessere Snopes læsere, det repræsenterer dog ikke arbejdet fra Snopes faktakontrol eller redaktører.




Beskrevet af nogle som “ Europas største tech show ”, Berlin Radio Show har længe været berømt for at udstille den næste store ting inden for forbrugerelektronik. I 1963 var det den kompakte lydkassette, der blev introduceret på det tidspunkt af sin skaber, den afdøde hollandske ingeniør Lou Ottens, hvem døde i begyndelsen af ​​marts.

I løbet af Ottens 'levetid kom kassettebånd til at omdefinere lyttevaner, som indtil da havde været begrænset til den meget mere besværlige vinylplade. Bilstereoanlæg og den ikoniske Sony Walkman pludselig lavet individuelle lytteoplevelser muligt uden for hjemmet. Formatets genoptagelige karakter hjalp i mellemtiden musikfans med at samle og cirkulere deres egne blandinger. På sit højdepunkt i 1989 skiftede kassettebåndet 83 millioner enheder om året kun i Storbritannien.



På trods af først at være blevet erstattet af funktionalitet af compact disc (CD) og derefter den digitale fil (mp3 og mp4), bevarer lydkassetten en særlig plads i lydteknologiens historie med blandinger en forløber for afspilningslister, og Walkman the forløber til iPod.

dr judy mikovits forfølgelse og coverups

Og på trods af at det betragtes som æstetisk og materielt ringere end vinylpladen, der kom før den, oplever lydkassetten faktisk noget af en genopblussen - dels af sentimentale grunde, men også fordi det med annullerede koncerter er en smart måde for mindre kunstnere at tjene penge på deres arbejde.

Hit tilbagespoling

På baggrund af en pandemi, der har gjort enormt skade på musikindustrien , 2020 kunne med rette kaldes kassetteåret. Ifølge tal fra den britiske fonografiske industri, 156.542 kassetter blev solgt i Storbritannien sidste år, det højeste tal siden 2003 og en stigning på 94,7% i forhold til 2019-salget. Tilsyneladende ude af de blå, globale popikoner som Lady Gaga, 1975 og Dua Lipa er begyndt at skynde deres nye udgivelser på kassette - og de sælger ud.



For dem af os, der er gamle nok til at huske kassettebåndet som et almindeligt format til musikforbrug, er deres genopblussen noget forvirrende. Efter alt, selv i deres storhedstid, var kassetter det altid lidt vrøvl .

De manglede den æstetiske appel og romantikken i vinyl-LP'en og dens indbyggede ærme. Derefter manglede de CD'ens brugbarhed, prangende og soniske troskab. Og der er ikke en musikfan i live over 35 år, der ikke har en rædselhistorie at fortælle om et yndlingsalbum eller en blandetape, der tygges op af en ondsindet bilstereo eller bærbar boombox.

En sølv boombox med en kassettebåndholder i midten

Boomboxen kan nu virke moderigtigt retro - men det forhindrer det ikke i at tygge lejlighedsvis tape.
Valentin Valkov / Shutterstock

Ottens selv var afvisende for 'vrøvl' ved en kassettegenoplivning, fortæller den hollandske avis NRC Handelsblad at 'intet kan matche lyden' på cd'en, hvis udvikling han også spillede en vigtig rolle i. For Ottens var det ultimative mål for ethvert musikformat klarhed og lydpræcision, dog i et nik til nostalgiske lyttere, han indrømmede også: 'Jeg tror, ​​folk hovedsageligt hører, hvad de vil høre.'

Føler det

Som lærd af populærmusik og materiel kultur , Jeg kan ikke lade være med at undre mig over, om Ottens 'strenge utilitaristiske perspektiv går glip af et dybere punkt om kassettebåndet og dets nylige genopblussen som et medium i populærkulturen.

Når alt kommer til alt går den kulturelle nydelse af musik langt ud over snævre debatter om lydkvalitet. Vores nydelse af musik og de kulturelle ritualer omkring denne nydelse er en kompleks og dybt social ting der engagerer mere end bare vores ører.

Den igangværende genoplivning af pladen forklares for eksempel undertiden som en tilbagevenden til vinyls overlegne lyd. Men det betragtes lige så ofte som en kulturel tur tilbage til et ikonisk medium, gennemsyret af musikhistorie, som folk kan føle, håndtere og opleve sammen - i modsætning til en digital fil. Selvom de måske er mindre ikoniske, repræsenterer kassetter også kulturelle øjeblikke af værdsat betydning for musikfans.

En hånd mærker et kassettebånd i et stereoanlæg

Mange musikfans sætter pris på den taktile karakter af gamle analoge formater som lydkassetten.
arrowsmith2 / Shutterstock

I midten af ​​2010'erne undersøgte jeg de første tegn på denne genopblussen af ​​kassetter inden for Glasgows indie- og punk-scener som en del af min Ph.d. , taler med musikere, labels og fans om genopblussen af ​​kassettebånd. I disse samtaler blev disse objekters materialitet - deres fysiske, håndgribelige tilstedeværelse - ofte fremhævet som en motiverende faktor.

Som en fan bemærkede til mig: ”Jeg kan bare lide at have ting. De bliver alle slags lidt nedlagte nu, men jeg kan bare lide at have noget. Det er min hobby, musik er min hobby, og det er sådan, jeg bruger mine penge. ”

Der er også en økonomisk komponent i kassettens genopblussen. Med debatter raser om, hvordan musikstreamingtjenester skal godtgøre kunstnere, har uafhængige musikere i nogen tid set efter salget af fysiske produkter og merchandise som et middel til at generere indkomst.

For Glasgows indie- og punkband, som med nutidens uafhængige kunstnere, repræsenterede kassetter faktisk en omkostningseffektiv midler til at levere et fysisk produkt, langt billigere end at trykke på en vinylplade og udskrive ærmer og emballage. Som en mærkeejer udtrykte det, ”vi har tendens til at frigive på bånd, fordi det er billigt at fremstille, det er let at inddrive, og det efterlader penge tilbage til båndene for at få noget”.

Mens disse små, uafhængige kunstneres praksis kan føle sig langt væk fra den nylige omfavnelse af kassettebånd fra mainstream popstjerner, har hver uden tvivl deres rødder i et ønske om analoge produkter, vi kan røre ved i en stadig mere digital verden medieret via skærme.

Mange mennesker har rapporteret følelser af digital løsrivelse og fremmedgørelse under pandemien. Det synes ikke urimeligt at antyde, at et ønske om noget, vi faktisk kan føle, pyntet med en nostalgisk glød fra en COVID-fri fortid, kan også forklare genopblussen af ​​lydkassetten næsten 60 år siden debut i Berlin.


Iain Taylor , Lektor i musikindustrien, Birmingham City University

Denne artikel er genudgivet fra Samtalen under en Creative Commons-licens. Læs original artikel .